一、桂林桂剧剧目至关充实，戏都有“巨细本杂八百出”之说。剧种剧文解桂剧因为它的类戏产生以及发展与徽剧、汉剧、化详湘剧、特色祁剧都有着亲密的桂林血统关连，以是戏都它的剧目多与皮簧系统的兄弟剧种相似。

二、剧种剧文解桂剧桂剧与湖南南部的类戏祁剧，有着较为亲密的化详渊源关连。以前常在对于立区域行动，特色艺人相互搭班演戏，桂林互聘徒弟传艺，戏都在剧目、剧种剧文解桂剧唱腔等方面，都有较多相似之处。桂剧的传统剧目，艺人中间素有“巨细本杂八百出”之说，其中约80％为弹腔剧目。

三、据1956年统计，已经收集到的整本戏171出，小杂戏351出，有一全副剧本则是从京剧移植而来。惟独唐景崧编纂的《看棋亭杂剧》40种及欧阳予倩在抗战时期所编的剧本，才是桂剧特有的剧目。在桂剧的传统剧目中，大全副是历史故事，多在庙会草台连本演出，饰演粗豪浑朴。

四、如刀马旦的“马步”以及武生的“紫金冠”，特色显明，为人歌颂。在都市演出，则以“三小戏”，小旦、小生、小丑戏为主，饰演详尽，造诣较高。如《拾玉镯》的做功，《抢伞》的舞蹈，《紫房别》的“罗帽”功夫等，均喜闻乐见，反映了桂剧的主要特色。

五、桂剧排汇祁剧、京剧、昆曲等剧种的声腔以及饰演艺术，唱做念舞俱重，尤以做工细腻、做工传神见长。桂剧的声腔音乐属皮簧系统的板腔体，以弹腔为主体，兼有高腔、昆腔、吹腔及杂腔小调等。弹腔，分南路，二簧以及北路，西皮两大系，其反调方式“阴皮”以及“背弓”又都自成系统。

六、北路高亢富丽，南路含蓄消沉；阴皮略带凄婉悱恻，背弓则长于呈现悲壮凄凉的脸色。高腔，源于弋阳腔，是一种由曲牌缀合组成的曲牌体，曲调高亢、悲壮，其演唱特色是仅用锣鼓伴奏以及人声帮腔，不用管弦乐器。昆腔，即昆曲，曲调含蓄低回，格律比照严酷。

七、吹腔，即安春调或者安庆调，男女区别腔，男腔端庄、洒脱，女腔流通、活泼；用笛子伴奏，以唱为主，唱念散漫，曲调幽默、欢喜，多插入弹腔运用。桂剧用桂林方言演唱，音调绝美，抑扬有致。饰演浑朴详尽，唱腔含蓄悦耳、澄澈黯淡，具备浓郁的乡土气息。桂剧在饰演上着重做工，纵然武戏也概况是文做，重视以详尽而富于生涯气息的饰演手法塑造人物。

八、桂剧的伴奏乐队分为文场、武场。前者运用二弦，似京胡、月琴、三弦、胡琴以及曲笛、梆笛、唢呐、唧呐，即海笛等，兼配全副中、高音乐器；后者运用脆鼓，板鼓、战鼓、大堂鼓、小堂鼓、板，扎板、摇子、大锣、大钹、小锣、小钹、云锣、星子、碰铃等等。这些乐器在音色上各有特色，是桂剧各声腔音乐的紧张组成全副。