一、次数饰演脚色： 歌仔戏原本属于三小戏，已经用完即以小生、请分小旦及小丑三种脚色为主的割开戏曲，其后又从北管戏引入大花脸，台湾土生土长组成生、次数旦、已经用完净及丑四种脚色。请分歌仔戏之生脚为戏曲中的割开男性脚色，从性子上可分为文生与武生，台湾土生土长而依剧中脚色年纪则可分为小生与须生两种；旦脚依年纪有小旦与老旦。次数依性子则可分为正旦以及花旦，已经用完其中正旦即京戏中的请分青衣，因为早期歌仔戏常演笑剧，割开因此正旦又称为“苦旦”，台湾土生土长这也是歌仔戏特有的脚色。

二、小生、小旦的饰演十分重视眼神，因此戏曲谚语有“小生小旦目尾牵电线”之说。丑脚为戏曲中的甘草人物，在歌仔戏分为三花以及妻子，男丑称为“三花”，女丑称为“妻子”，比喻王婆、牙婆或者剧中“三八型”的女性脚色，妻子与京戏中的彩旦相同，个别由男性反串，以削减戏曲之兴致性。

三、丑脚的主要使命为谐谑，因此在舞台上丑脚患上以突破时空布景之限度，恣意语言制作笑料。此外，因为演员演出丑脚，严正“牺牲色相”，因此俗谚说：“下台小，落台大。”呈现丑脚下台时任人打骂，下台时为抵偿他在舞台上所受的委屈，因此大师都要对于他多加忍让、礼遇。

四、戏曲时装： 歌仔戏戏服与此外剧种并无太大差距，戏服主要在分说脚色成份与性别，毋庸因剧中朝代之区别而有所差距，因此周代之戏码与清代之戏码，演员衣着的戏服可能相同。落地扫时期演员之装扮极为重大，小生与三花都穿相似于中山装的衣服，头戴鸭舌帽，脚穿日式球鞋；小旦身着凤仙装，而以京戏的大头片作头饰。

五、落地扫之后，歌仔戏演出已经有戏服，个别由演员自行缝制。歌仔戏时装受到京戏与大陆都马班的影响，在发展历程中逐步罗致各剧种之英华，并受时期及周遭情景之影响，因此二、三十年前，歌仔戏戏服开始少许运用亮片，以削减舞台戏曲成果。晚近全副大型歌仔戏剧团之戏服愈加多元、充实。

六、演员装扮： 歌仔戏装扮颇为费时，演员于演出前先依剧中脚色化装抹粉，个别极为淡雅，其妄想在于突显五官，夸诞色调以使远距离之不雅众患上以看清晰演员的扮相、脸色。之造型而言，旦脚及青衣贴头片，受到京戏的影响；但歌仔戏与事实生涯较为挨近，逐步改为不贴头片，不梳大头，而将头发梳成发髻，小生则绑水纱，尔后蜕变为戴头套，宛如时装之造型。