“开谈不说红楼梦，万境归空读尽诗书也枉然”，舞剧作为中国传统文化的红楼红楼集大成者，小说《红楼梦》不光给日后世文学以深远影响，梦曲同时也滋润了美术、万境归空音乐、舞剧戏曲、红楼红楼话剧、梦曲舞蹈等艺术前言。万境归空

　　夷易近族舞剧《红楼梦》在叙事上延用了原著小说的舞剧章回体方式，并选取了小说中十二个戏剧性强、红楼红楼张力大、梦曲逻辑毗连的万境归空篇章妨碍编排演出，这些篇章分说为“入府”、舞剧“幻境”、红楼红楼“含酸”、“投亲”、“游园”、“葬花”、“元宵”、“丢玉”、“冲喜”、“团聚”、“花葬”以及“归彼大荒”。这十二个章节片断从原著详尽的语境中抽离，在保存原有逻辑发展脉络的根基上，被部署进新的“高下文”关连中。它们各自自力又光阴聚焦中间，不光暗合金陵十二钗的人数，同时也呈现出创作主体对于性命循环以及兽性近亲的追问与思考。

　　竣事的《入梦》以花喻人，各美其美。一张长案，一个花瓶，十二金钗挨次款款走入场景，她们有的将手中的花插进花瓶，象征着详尽以及高尚;有的将花摆放在一旁，展现出其特意特色;有的甚至从花瓶中拿出其余花，再插入自己手中的花，呈现着人物之间的重大关连以及神思。

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